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第348章 摊牌 (第1/2页)

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李隆基知道,每个作者都把自己的小说当作孩子来对待,恨不得能自己全部包揽,把小说拍成电视剧或电影。

但显然,写小说和拍电视剧电影,是两个甚至是很多个不同的领域,没人能全部包揽。

导演都包揽不了剧组的活,需要不同的剧组角色配合,他们才能拍完一部电视剧或电影。

想想李隆基觉得不对呀,他今天跟陈思雨过来是很突然的,陈子昂和张宝莹根本不知道。

既然陈子昂和张宝莹不知道自己过来,怎么可能人家就坐等自己入网,李隆基有些不解。

难道陈子昂的表演天赋还真的不错?

李隆基做为导演,肯定是想自己选角,尤其是重要的角色,他希望自己能做主。

但现实是,很多时候重要的选角都是公司来运作的,导演也没办法。

比如有资本投资,对方要求谁上,合作方不同意,那就一拍两散。

而导演等方,想拍下去,就得答应资本方。

“师弟的表演天赋确实异禀,他艺考那时,我当过考官,目睹他的表演。”李秋婷也替陈子昂说话,她虽然不知道陈子昂和天水影视的合约,但看到老师这么捧陈子昂,她也只能追捧。

老师这是在向李隆基示好,希望李隆基有角色的话,可以给陈子昂一个机会呢。

“子昂有什么影视作品吗?”李隆基好奇问道。

据他所知,陈子昂是没有影视作品参演经历的。

起步就是主角,男一号,这个起点实在太高了。

不仅李隆基惊悚,张宝莹都觉得悬的。

所以也不怪李隆基是真不肯定陈子昂出演《笑傲江湖》主角令狐冲,这个角色是灵魂人物啊。

在不知道对方实力之前,都是以资历来评判的,这是最保险的做法。

配角不出彩没什么,二三号不给力也可以接受,主角出问题,简直就是在毁整部电视剧或电影。

“好像还没有吧?”张宝莹说道,看向李秋婷,反正她是不知道。

“好像是这样。”李秋婷说道。

李隆基这下有些放心了,陈子昂上不了。

不过他也怕陈子昂揪着合约硬要自己上,那就头疼了。

有合同在,陈子昂自己上不了,指定个天水影视请不起或扶不起来的阿斗,就完犊子了,两败俱伤。

李隆基今天过来,不仅是想谈剧本的事,也想谈男女主角的事。

他从陈思雨和公司那得知,这个陈子昂其实是很不好惹的,两败俱伤的事,他真能干得出来。

天水影视不想黄了《笑傲江湖》,只能好说好劝。

……

宴会结束。

陈子昂送走张宝莹,本来李秋婷也要走,张宝莹却让她留下。

张宝莹已经得知,陈子昂和天水影视有一份特别的合约。

李秋婷跟陈子昂回公司,李隆基和陈思雨也跟着过去。

公司茶艺室内。

李隆基准备跟陈子昂摊牌,这也正是陈子昂想要做的事。

李隆基是不怎么相信陈子昂能写剧本的,至少要先拿到剧本,他才相信,然后再看看陈子昂所谓的剧本,是不是他要的剧本。

作家和编剧,可是两码事。一个编剧一定能写小说,散文,诗歌等一系列的文学作品,作家也可以写剧本。毕竟都是笔杆子工作,想写不难,想写好就不一定了。

但是,两者的区别仍然很大。

第一,思维不同,作家属于文学性思维为主,而编剧往往是画面性思维为主。戏剧编剧的文学性要强点,但始终不是传统作家,一样要考虑舞台呈现问题,但是其文学性大多体现在台词上。而影视剧编剧的思维就更加画面化。

第二,写作方式不同。小说的语言很多情况下具有解释性,或者说具有很多的情绪性描述。但是编剧的写作方式以描述性为主,没有什么修饰,好的编剧的剧本是很干的。所有的情绪变化需要全部外化动作,用于呈现。学习时就慢慢的去粉饰的写作习惯就养成了。没有用的解释性语言不写,表达不清的情绪描写不写。比如:“内心悸动,黯然失色”剧本会写成“低下头,没说话,身体在颤抖,手死死的捏住自己的衣角”等。因为第一种写法会被导演和演员问:怎么演?

第三,创作模式不同。作家往往是独立创作,而电视剧,电影往往是团队创作。剧本成行之后还受到导演,演员二度创作的改动,实际拍摄时还会遇到别的问题。舞台剧编剧,虽然大多也是独立完成,可是也受到剧场制约,像很多舞台剧是在剧场完成的。

第四,创作目的和受众不同。文学创作的目的是文字性表达,受众是广义的普遍群体。而剧本服务于拍摄和剧场,内容实际使用者是狭义的,为拍摄剧组或者剧团。

李隆基拍电视剧和电影二十多年,主要是拍电视剧,见过太多编剧。

一个好的导演,最喜欢的就是一个好剧本。

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